ゴッドファーザーPART�U

　1901年、シシリー島、コルレオーネ村。9歳のビトーの父と兄が地元のマフィア・チッチオに逆らい殺されます。ビトーの母はチッチオの許を訪れビトーの命乞いをしますが、非情なチッチオはビトーの目の前で母を惨殺。ビトーは何とか逃げおおせたものの島にはいられず、村人たちのはからいでアメリカへ単身移民を試みるのでした。
　1958年、ネバダ。ドン・ビトーの跡を継いだマイケルは、広大な屋敷で息子・アンソニーの聖さん式を催行。家族が一堂に会し、華やかなショーが催される裏で、マイケルへの陳情が続いていました。その中にはニューヨークの縄張りを継いだ老マフィア・フランクの姿も。ロサト兄弟の縄張り荒らしを訴えますが、その背後にはビトーの代からの付き合いのマイアミの大物・ハイマン・ロスが。マイケルはロスと手を結ぶよう諭しますがフランクは拒否。そしてその夜、マイケルと妻ケイの寝室に銃弾が撃ち込まれます。マイケルは内輪に裏切り者がいることを確信するのでした。
　1917年。妻子を持ち小店で働くようになったビトー。しかし、住民を食い物にするドン・ファヌーチのせいでクビに。ビトーは仲間たちと空き巣をはじめ、盗難品を売りさばくようになります。が、そこにもファヌーチがかぎつけてショバ代を要求。ビトーはひそかにファヌーチを暗殺。これを機に徐々に勢力を拡げていきます。
　マイケルはマイアミに飛び、ロスに面会。手に余るフランクをロサト兄弟に処分させてもいいと告げます。さらにニューヨークへとびフランクを訪問。ロスを油断させるためと言ってロサト兄弟と手を握るよう説得。ほどなく、フランクとロサト兄弟は会合を持つのでしたが ・・・。

　マリオ・プーゾ原作、コッポラ監督の「ゴッドファーザー」の続編。3時間半近くにも及ぶ長大な作品。ビトー・コルレオーネの若い日の台頭と復讐の物語と、跡を継いだマイケル・コルレオーネの孤独と苦悩の物語を並行して描出。プーゾ×コッポラの人物描写は卓越しており、本作では、とりわけビトーとマイケルの対比が実に鮮やか。ある見方をすれば、マフィアにおけるファミリーや絆という観念が膨張し、後に喪失していく様を描いているとも言え、いわば創造と破壊の対比を見て取ることもできます。このあたりのマフィアの本質の描きようは見事と言えます。
　前作の最後、マイケルがビトー・コルレオーネの跡を継ぎ、血の粛清によりその冷徹さをあらわにしたわけですが、本物語は1901年にまでさかのぼります。両親と兄を地元マフィア・チッチオに殺されたビトーは、その追ってから逃れるためアメリカへ移民。やがて青年となったビトー（ロバート・デニーロ）は妻子を得、勢力を拡大していきます。一方、1958年。ビトーの跡を継いだマイケル（アル・パチーノ）の時代。ニューヨークでのフランクとロサト兄弟との抗争をきっかけに、マイケルはマイアミの大物・ロスとの交渉をはじめます。キューバ革命を背景に際どい駆け引きを展開。その中で裏切り者が浮き彫りにされ、より狡猾な抗争へと発展。一方では妻ケイとの不和が決定的となり、ファミリーが崩壊にもかかわらず、強さと冷たさを増すマイケルの姿が描かれていくのです。
　前作に続いて名作として位置づけられる本作。映画「スクリーム２」の中では1を越える2として挙げられ、再び脚光を浴びたこともありました。が、無論これはスクリームの作者の個人的な評価。本作は続編であることに変わりはなく、物語を本質から見れば、単体では成立し得ない物語であることがわかります。さらに、つながりの薄い二つの物語を並行させたことで散漫になってしまったことも否めません。本来、ビトー・コルレオーネの物語は1の中で語られるべきモチーフとも言え、どうしても、１とのセット、という印象が強い作品です。血と絆が形となっていくビトーの若き日。血と絆が崩壊を迎えるマイケルの時代。本作から見れば、その間を埋めるのが前作といえます。おそらくは、直前に前作を見ていなければ、微妙な人間関係の絆と危うさを感じ取ることは難しいのではないでしょうか。その意味でも前作を超えるものとは捉えにくいのですが、逆にセットという見方をすれば、前作を合わせて壮大な大河ドラマと呼べることは確かです。
　後半、マイケルは犯罪追求委員会による公開尋問を受けることになります。そこで、老ファミリー・フランクの裏切りにあうのです。一方、ビトーはシシリーに帰郷。見事復讐を遂げることになるわけです。ビトーが赤子・マイケルを抱く姿が繰返し映されるのが印象的ではなかったでしょうか。しかし最後、ママ・コルレオーネの死を機に、マイケルは次々と血の粛清を行っていきます。その中にはかつてのファミリーや兄・フレドも。そして兄弟五人がテーブルを囲んでいた頃の回想。しかし、マイケルが兄弟から疎外されるところで物語は幕を閉じます。マイケルにつきまとう孤独感はその冷徹な人間像の裏返しでもあります。途中、マイケルは言います。所詮人は利で動く、信じられるのはトムだけだ、と。が、後にそのトムに、去りたければ去れ、とも。さらに妻ケイを子供から遠ざける姿。終始、その非情な姿の裏にある奥深さが作品の深みに繋がっています。
　長大な作品ですが、コッポラ監督には前時代的なつくりを引きずるようなところがあって、中には緩慢さがうかがえるシーンも散在します。が、何よりも、見る者の心の奥深くに残す大きな余韻が見事。独特の余裕のあるインパクトが長く心の中に留まります。その意味ではより深みを増したと見ることができ、前作のマフィア映画から人間ドラマへと発展させたとも言えるでしょうか。いずれにせよ歴史に残る傑作。１と合わせて6時間半ですが、登場人物の描写をじっくりと堪能したい映画です。